世人皆是花下客，人人都是赏花人。/有人爱桃花的“可爱深红爱浅红”，比如陶渊明、唐伯虎，一个是“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花源，一个是“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”的桃花庵；有人爱牡丹的国色天香，比如刘禹锡，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。既然有人爱牡丹的雍容华贵，自然也有人喜欢荷花的“中通外直，不蔓不枝”，这个人便是周敦颐。/眼下正值三伏酷暑，“足蒸暑土气，背灼炎天光”，万物皆被阳光炙烤，唯有这池中、湖中的朵朵芙蕖，带给人清凉和舒爽，在莲叶田田的盛夏，令人沉醉不知归路。春去夏来，夏去秋来的季节更迭里，藏着的便是一朵莲花的卷舒开合，花开花谢。她在用她的清凉伴你走过这一季，从初夏至盛夏再至清秋。。。。。。小池宋 杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。流水落花既然送走了暮春，自然也就迎来了初夏，初夏的美，在这首《小池》里，全然落在了一个“小”字上——“池塘”是“小池”，泉水是“涓涓细流”，荷花是“小荷”，“才露尖尖角”，蜻蜓自然也是小小的，初夏时光，阳光晴朗而不燥，绿树成荫照映水面，小荷未绽，蜻蜓点水，一幅诗情画意的风景画正在眼前，全诗以小见大，让读者在字里行间感受到夏天小巧玲珑的一面。那池中小荷，是夏意初露而未满的标志。阮郎归.初夏宋 苏轼绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。这是一幅少女初夏午睡前后闺阁生活的图画，在这幅图画中有“绿槐”、“高柳”、有新蝉，唐代诗人高骈“绿树阴浓夏日长”的场景仿佛再现。聒噪了一阵的知了声初停，随即熏风吹起，熏风便是暖和的南风，古人对这种助长万物的风曾写有《南风歌》大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”据《礼记乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。词的首句写出了初夏的立体感，集结了视觉、听觉和触觉，这是室外夏天悄然而至的样子。词的次句，将视角由室外转入室内，宋人喜雅——点茶，焚香，写诗，饮酒，无一不是给恬淡宁静的生活增了许多乐趣。少女的屋内沉水香的香气缭绕，袅袅轻烟升腾而起，白烟和窗户的碧纱相称，屋内氤氲着阵阵异香，少女在屋内午睡，好一幅幽静闲雅的画面。忽然一颗棋子落下的声音打消了少女的睡意，少女惺忪着睡眼，却不见人影，苏轼《观棋》诗云：“不闻人声，时闻落子”。由于四周着实太静，静到外界的一切声音都有可能惊扰到少女的美梦，好似平静已久的水面，一颗小小的石子丢入其中，引起涟漪阵阵。不过不要紧，因为她大概已经睡足，少女慵懒着起身，宜人的天气让她打起了精神，准备度过这悠闲自在的夏日午后。夏日从来是火热与清凉的碰撞，一场微雨比起烈阳更值得令人期待。此时微雨初霁，眼前的池塘被细雨荡涤过之后更加灵动：小荷展开花瓣，荷叶翻转，榴花在雨水过后更加明艳亮眼，美得让少女陶醉，不禁玩兴大发，少女索性摘下荷叶，在池边玩起水来，嬉戏之间，飞溅的水花也让乐到不能自持的少女形象跃然纸上。苏轼写闺情的这首词，一扫之前的闺情诗词的倦怠，孤闷和愁苦，为读者呈现了一幅活泼灵动的庭园野趣图，那一朵雨中小荷，便是这词中少女的缩影。如梦令.常记溪亭日暮宋 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照的这首词历来被人们熟知，李家有女初长成，待字闺中的少女，下一步便是桃之夭夭，灼灼其华的新妇，此时，李清照回忆起以前嬉闹玩耍的日子：夕阳西下，在溪边，记得那里有一座亭，一个天真无邪的少女喝醉了，醉得分不清东南西北了，她是荡舟出游，划入这丛丛藕花之中，也许是绿萍过高加之李清照又是沉醉出游，自己竟一时找不到回去的路了，只能焦急地在迷途里寻找出路，只是这一举动把悠闲停栖水洲上的水鸟都吓飞了……李清照不同于寻常闺阁女子，初识文字，娴熟针绣，便待字闺中，准备出嫁，她生于官宦之家，父母文学造诣都很高，家中藏书给了她良好的艺术和文化熏陶，因此她眼界开阔，不再局限于那个时代寻常女子的平淡生活，她表现出别样的活泼和洒脱，更多了些自由、俏皮和灵动，读完此诗，无人不想与李清照一起“画船撑入花深处”，泛舟荷塘，宛如置身世外桃源。晓出净慈寺送林子方宋 杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。诗题是送别友人的诗题，杨万里却并未拘囿于像“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的离愁别绪，也没有与友人过多的畅叙友谊，而是转而写盛夏西湖之景，想到西湖，我们不仅想到的是苏轼笔下“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的晴雨之景，还有便是这杨万里笔下“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的西湖荷韵，西湖的盛夏自是与其他三季不同，荷叶连接天际，阳光下的荷花更加明丽，杨万里不仅写的是西湖的满湖荷花与荷叶，更是以这无尽的荷韵表达对朋友的眷恋。读完诗的我们谁人不对盛夏西湖的满湖荷花心驰神往？那“映日荷花”便是夏意繁盛的见证。采莲曲唐 王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。王昌龄的这首诗是一幅诗情画意的采莲图，“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，诗中的采莲女身着与荷叶一样颜色的罗裙，笑靥如芙蓉，罗裙不仅与荷叶颜色一样，或许质地也相同。让人不禁想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，以及贺知章的《咏柳》也有诗句“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”。可见“裁”字用笔之妙。王昌龄明写荷花之美实则是采莲女之美，在“莲叶何田田”的荷塘之中，采莲女们嬉笑打闹，穿梭于稠密的荷叶之间，早已和大自然融为一体。“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”一个“乱”字更显采莲女的俏皮活泼，让看到此情此景的作者找寻不见，正当作者怅惘迷失之际，十亩荷塘忽而歌声响起，方知本已“消失”的人儿还掩映在这荷叶荷花之中，真可谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。作者不让采莲女明出现在画面上，而是用人花难辨，人花同类的生动画面表现采莲女的烂漫天真和蓬勃朝气，你是否也想如采莲女一般在莲叶田田间采莲嬉戏呢？宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮唐 李商隐竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。荷花是夏天的精灵，但是“花落花开总有时”，是花总有凋谢的时候，而荷花的凋谢也有一个过程，秋天是“残荷”，《红楼梦》二进大观园是中秋左右，林黛玉于是将李商隐的这首诗最后两句改成“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”，而按照节气来看“霜降”是秋天最后一个节气，此时已到农历九十月，诗句说“霜飞晚”，霜来迟了，可见李商隐写这首诗时基本是冬天了。李商隐是崔氏兄弟父亲的重要幕僚，和崔氏兄弟同龄，是要好的手足朋友，公元835年（唐文宗大和八年）当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，人在旅途难免寂寥，此时李商隐不免怀念起友人来，就在一年前，崔氏兄弟的父亲不幸离世，这里的绿水和翠竹将亭阁掩映得幽静雅洁，但与崔氏兄弟所在的长安相隔路远迢迢，自没有人共赏美景，诗人难免惆怅孤寂，他的思念随着这重重城墙飘向长安。李商隐同样有丧父的经历，所以对崔氏兄弟的遭遇更能感同身受，所以他写下这首诗是为了安慰崔氏兄弟，同时也是自我悲伤情绪的排遣。/有诗云：“有花堪折直须折”，换一个角度便是“有花堪赏直须赏”，此时是三伏盛夏，夏天，总要赏一次荷吧？在清风荷韵里“偷得浮生半日闲”！
